Творчество Родиона Щедрина М. Тараканов

24.08.2014 Лилия 0 комментариев

У нас вы можете скачать книгу Творчество Родиона Щедрина М. Тараканов в fb2, txt, PDF, EPUB, doc, rtf, jar, djvu, lrf!

Это позволяет управлять булевой логикой запроса. Например, нужно составить запрос: Например, для того, чтобы найти документы со словами исследование и разработка в пределах 2 слов, используйте следующий запрос: Чем выше уровень, тем более релевантно данное выражение. Например, в данном выражении слово "исследование" в четыре раза релевантнее слова "разработка": Для указания интервала, в котором должно находиться значение какого-то поля, следует указать в скобках граничные значения, разделенные оператором TO.

Будет произведена лексикографическая сортировка. Тараканов Выходные данные М. Поле этих взаимодействий весьма широкое, обнимающее как музыкальные, так и внемузыкальные явления. Следовательно, требуется глубокое изучение поэтики художественного стиля композитора в его эволюции, комплекса выразительных средств и приемов, привлекаемых для воплощения разнообразных замыслов.

Одна из проблем аналитического подхода к музыке Щедрина связана с процессом индивидуализации музыкальных форм, охватившим творчество многих современных композиторов. Почти каждое появляющееся сочинение становится композиционным феноменом, подобные которому не встречались ранее в музыкальной практике, что в определенной степени является результатом влияния внемузыкаль-ных факторов.

Щедрину весьма свойственно активное восприятие нового, не только в музыке, но и в других областях художественного творчества. Особая любовь к русской классической литературе Гоголь, Толстой, Лесков, Чехов, Набоков реализуется в его операх и балетах. Широкий спектр смысловых ориентиров композитора и стремительный темп жизни в современную эпоху обуславливают его тяготение к особому типу музыкального мышления, а соответственно и музыкальным композициям, структура которых организована по законам монтажа и по многим признакам отличается от традиционных форм классико-романтического типа.

Проблема монтажного мышления в современной музыке, в том числе и в произведениях Щедрина уже разрабатывалась автором настоящего исследования на примере отдельных инструментальных сочинений 80 - х годов []. Однако она не теряет своей актуальности и сегодня. Содержание ее многопланово и непосредственно соотносится с вопросами драматургии, формообразования, тематизма современной музыки, а также с жанровой и стилевой панорамой композиторского творчества.

Исследование данной проблемы соприкасается и с психологией восприятия музыкальных произведений. Являясь специфическим качеством индивидуального стиля Щедрина, монтажное мышление свойственно не только его инструментальным опусам , но и произведениям других жанров.

Поэтому изучение этого феномена продолжено в представленной монографии на примерах музыкально-театральных и вокально-хоровых сочинений, а также инструментальной музыки Щедрина начала XXI века.

Щедрина, давно уже ставшее классикой отечественной музыки второй половины XX века, не раз привлекало музыковедческую мысль. Его сочинения нередко становятся объектами специальных исследований при рассмотрении отдельных проблем современной музыки вопросы стиля, музыкальной формы, трактовки музыкально-театральных жанров.

Однако разработанность этой темы даже в отечественном музыкознании советского периода не охватывала всех направлений творчества Щедрина. Следует отметить явный перевес интереса музыкальной науки к сценическим произведениям композитора, в то время как инструментальной музыке Щедрина, ничуть не уступающей театральной по художественным достоинствам и оригинальности, уделялось мало внимания. С выездом композитора из России год резко сокращается количество русскоязычных публикаций о его музыке.

Поэтому в осмыслении творчества Щедрина х годов наблюдается явный кризис. Справедливость восстановлена только с появлением в году монографии В. Тем не менее, собственно монографических работ, посвященных целиком Щедрину не так уж много. Назовем еще известный труд М.

Тараканова [], две работы И. Лихачёвой х годов о музыкальном театре и 24 прелюдиях и фугах [,], небольшое исследование В. Паисова о хоровых произведениях []. Фундаментальным трудом о творчестве Щедрина является монография М. Тараканова [], где детально анализируются все произведения композитора, написанные до года. В ходе разбора сочинений Щедрина Тараканов обращает внимание на драматургические новации музыки композитора, с яркими контрастами и непредсказуемыми поворотами, природа которых - монтаж, хотя эти качества фигурируют мимоходом в контексте других наблюдений.

Сопоставление контрастных сцен, эпизодов и тем в произведениях композитора также не остаётся без внимания автора, но в рамках традиционно музыковедческого анализа. Одна из ранних работ г. Автор обращает внимание на присутствие нетрадиционных принципов драматургии и впервые подробно останавливается на кадровой природе мышления Щедрина. Комиссинский выявляет монтажность в качестве дополнительного формообразующего приёма ранних сочинений композитора и закладывает основу рассмотрения его музыки с этих позиций.

Немало оригинальных суждений высказано в статье М. Театральной музыке Щедрина посвящены отдельные статьи Д. Дараган [56, 57, 58]. Некоторые сочинения композитора кратко характеризуются в работах М.

Григорьевой [46, 47, 48], Т. В них музыка Щедрина рассматривается в контексте поставленных авторами проблем. Холоповой [, ], М. Комарницкой [, ], С.

Файна [], посвященных различным аспектам творчества или отдельным сочинениям. Власовой к летию композитора, куда вошли рецензии на премьеры, авторские тексты из буклетов, интервью и высказывания выдающихся музыкантов, беседы с самим композитором , его оперные либретто, документы из личного архива и несколько исследовательских работ Ю.

Холопова впервые ставится вопрос о необходимости обобщения индивидуальной системы музыкальной композиции Щедрина и намечаются пути исследования его гармонии и музыкальной формы []. Последнее издание свидетельствует, что перелом в отечественном музыкознании по отношению к творчеству классика русской музыки второй половины XX -начала XXI веков произошёл, и оно найдет достойное место в музыкальной науке.

При этом музыка Щедрина 80 - х годов до сих пор еще не привлекала должного внимания музыковедов и остается на сегодняшний день малоисследованной. Произведения, написанные в первое десятилетие XXI века, пока не рассматривались. Помимо этого, в изучении творчества Щедрина остается много пробелов в отношении общей проблематики, особенностей стиля и музыкального мышления в целом. Думается, что пришло время представить творчество Щедрина как целостный феномен, рассмотреть его в широком культурно-историческом контексте.

Предмет исследования - стилевые особенности творчества Р. Щедрина, изучение которых сконцентрировано вокруг произведений последних тридцати лет. Цель диссертации - исследовать творчество Щедрина как целостный феномен в глубинных связях с художественно-культурным контекстом эпохи, раскрыть проблему соотношения традиций и новаторства на разных уровнях музыкального мышления композитора, выявить устойчивые признаки индивидуального стиля и специфику его изменения в процессе эволюции творчества.

Для этого необходим целостный анализ опусов Щедрина, а также тех культурологических, философских, социальных контекстов, без учета которых вряд ли можно сформировать научно обоснованное представление о позиционировании композитора в современной культуре.

Охарактеризовать творчество Щедрина в художественном контексте эпохи и в свете общих тенденций отечественной музыки рубежа веков. Выявить стилевые константы творчества Р. Щедрина, особенности его композиторского метода и индивидуальности авторского почерка. Рассмотреть специфику преломления устойчивых признаков индивидуального стиля Щедрина на очередном этапе эволюции в период двух последних десятилетий XX - начала XXI веков в сравнении с творчеством 50 - х годов.

Выявить новые принципы музыкального мышления Щедрина - годов, влияющие на стилевую направленность его творчества рубежа веков и корреспондирующие с направлениями музыки этого времени.

Проанализировать еще не исследованные произведения Щедрина разных жанров данного периода творчества в ракурсе вышеизложенной проблематики. Основным объектом анализа в данной работе стали произведения Р. В диссертационном исследовании делается акцент на анализ наиболее крупных композиций инструментальной и хоровой музыки Щедрина, драматургии театральных сочинений Щедрина - х годов в сравнении с отдельными опусами 50 - х годов в ракурсе обозначенных задач.

Ограничение музыкального материала, сужение круга анализируемых произведений и обзорное рассмотрение сочинений ранних этапов обусловлено невозможностью охвата всего творчества композитора в рамках данной работы, равно как и хорошей исследованностью опусов 50 х годов.

Поэтому отбор музыкального материала во второй и третьей частях диктовался стремлением автора продемонстрировать по возможности константы и метаморфозы творчества Щедрина на наиболее показательных для его стиля сочинениях и, одновременно, проиллюстрировать основные теоретические положения диссертации. Особое внимание привлекает литературное творчество Щедрина, послужившее важным материалам для настоящего исследования. Платек , где собраны статьи, публикации в прессе, выступления, воспоминания о выдающихся композиторах , музыкантах, поэтах и писателях, с которыми Щедрина связывали годы общения и дружбы [].

Манера письма Щедрина воспринимается как отражение стиля его композиторского творчества: Помимо этого, в диссертации использованы фрагменты интервью с композитором в том числе и беседы автора данной работы , проливающие свет на замыслы многих сочинений. Предлагаемое диссертационное исследование базируется на определенной системе взглядов и подходов к изучению современной музыки вообще и композиторского творчества в частности. Суть её заключается в следующем. В настоящее время, очевидно, что музыка представляет собой сейчас объект не только музыковедческого, но и некоего философско-эстетического анализа, который вбирает в себя подходы и терминологию различных видов искусств и гуманитарных знаний.

Этому способствовали определенные тенденции развития музыкальной культуры последних лет. Среди таковых - расширение географического и исторического диапазона интересов с дальнейшим освоением неевропейских культур, особое внимание к связи музыкальной культуры с религией, увлечение вопросами семантики музыки на фоне общего сдвига гуманитарных знаний в сторону проблем смыслообразования, когда смысл начинает фигурировать как одна из фундаментальных категорий.

Суммирующей целью названных тенденций видится стремление изучить мир музыки во всем ее многообразии, не утратив при этом общечеловеческих, культурных и национальных ориентиров. Огромную роль в этих процессах сыграл тот факт, что музыкознание стало открытым для категорий широкой культурологической значимости.

Одна из них -концепция диалога, исследуемого уже с начала прошлого века специалистами разных отраслей знаний М. Бахтин [14, 15], X. Библер [18] и др. Причем, для современных композиторских и музыковедческих работ чрезвычайно важны идеи процессуальной открытости, осознанной несводимости диалога к простому и законченному ответу, доминирующие в трудах Бахтина.

Основа концепции диалога М. В этом случае происходит уже обратная связь: В XX веке разные художники сознательно стараются воплотить музыкально-полифоническую логику в других искусствах С. Чюрленис , а потребность осмыслить художественное но не музыкальное творчество через законы полифонии отражается в трудах философов, литературоведов, музыковедов М. Бахтин [14, 15], Д. Лотман [, , ], Т. Франтова [, ] и др.

Франтова утверждает, что, к примеру, А. Многоголосный тип мышления и многосторонняя диалогичность в эпоху постмодерна, соответственно, порождает множество явлений современной культуры, которые наблюдаются в различных видах художественного творчества: Другими словами - можно характеризовать перечисленные особенности культуры как глобальную полифонизацию всех компонентов целого, что приводит к увеличению семантической многозначности композиции.

Все названные концепты осмысливаются теоретиками постмодернизма. Сегодня становятся все более очевидными процессы перетекания методов анализа художественных текстов и терминологии из литературоведения, лингвистики, философии, киноведения , теории изобразительного искусства в музыковедческие работы. Так, в музыкальной науке уже давно используется методология семиотического исследования произведений М.

Арановский [5] , а теория интертекстуль-ности активно завоевывает внимание музыковедов в применении ее к анализу современной музыки Г. Григорьева [46, 47], Л. Но столь же очевидно и обратное движение. Например, рассмотрение литературных и поэтических произведений с позиций музыкальных, с использованием музыковедческой терминологии и методологии.

Здесь можно сослаться на методику мотивного анализа прозы, ее музыкальной организации, разработанную в частности Е. Кац обнаруживает параллельно с литературоведом Л. Фейнбергом в лирике А. Шостакович увидел сонатную форму в рассказе А.

Детские журналы и комиксы Другие Комиксы, Хентай, Манга Для взрослых. Все материалы на сайте представлены исключительно в ознакомительных целях! Видео по уходу за собой Красота. Воспитание и обучение детей Видео по шитью, рукоделию Образование и для бизнеса